Diabelli-variationen Op.120 Für Klavier & Orchester - CD

Ludwig van Beethoven: Diabelli-variationen Op.120 Für Klavier & Orchester verze na CD v standartní edici. Toto konkrétní vydání vyšlo v Evropě ve vydavatelství Winter & Winter dne 3. července 2020.

Po Mahlerovi, Wagnerovi, Schumannovi a Bachovi se Uri Caine tentokrát pouští do další výzvy - do hudby skladatele, který se stal inovátorem par excellence západní hudební tradice. Beethovenova pozdější tvorba představuje zvláštní riziko, neboť skladatel se v posledních letech svého života uzavřel do vlastního, sotva přístupného světa. Jeho díla se stala skutečnými vnitřními monology a on jediný měl klíč k jejich skutečnému pochopení. Kdo by čekal, že Uri Caine napodobí jeho přístup k Bachovým Goldbergovským variacím, bude velmi překvapen. Jeho Bach byl širokým souhrnem hudebních stylů - a Bach žil vedle celé řady hudebních jazyků, žánrů a forem. Jeho Beethoven je však skutečným Beethovenem od začátku do konce. Když hrajete s orchestrem (zde s Concerto Köln, jedním z nejlepších souborů svého druhu), s rozepsanými party, je méně prostoru pro dobrodružné cesty. A přesto se Urimu podařilo z jeho přátelského pojetí Beethovenových Diabelliho variací udělat dobrodružství. Dobrodružství. Proč? První, co vás napadne, když Uri Caine a Concerto Köln společně vystupují na pódiu nebo nahrávají ve stejném studiu, je nějaký klavírní koncert. Jsou Uriho Diabelliho variace klavírním koncertem? Vůbec ne! Během společné cesty spolu klavír a orchestr rozmlouvají, hádají se, setkávají se a rozcházejí, žertují, hrají, mlčí..... Klavír však nikdy není sólistou a orchestr nikdy není oporou. Obě jsou na sobě závislé a obě se navzájem ovlivňují různými způsoby. Někdy spolu tvoří tvar (Variace XII), jindy se klavír vmísí do struktury orchestru a přidá nový, originální hlas (Variace XX), někdy hraje klavír sám, obvykle ve dvojicích variací (V-VI, XVI-XVII); někdy Uri nahradí svůj vlastní klavírní part tím, že na krátkou dobu převezme roli dirigenta. Orchestr zůstává věrný Beethovenovu podpisu, ale klavír se často rozhoduje zůstat věrný náladě. Odlišný charakter jednotlivých variant a původní formální plán zůstávají nezměněny. (Pouze variace VII a XXVII byly zcela vynechány). Ozvěny valčíku - jeho harmonie, melodická forma - jsou v klavírních improvizacích stále přítomné. Slyšíme je jako refrény jazzové skladby a Urimu se úžasně daří spojit jazyk jazzu s Beethovenovým zvláštním a nezaměnitelným pozdním stylem. Variace XXXI, obvykle označovaná jako variace minore, zde v podstatě beze změny, se tak stává společným územím, kde se oba jazyky (Beethovenův a Caineův) prolínají. Když se Uri rozhodne prozkoumat nová území, nikdy nezapomene, odkud přišel a jaký další krok ho čeká. Dlouhé výlety zde nejsou na místě. Proto je každá variace stejně dlouhá jako Beethovenův originál. Při svévolných klavírních improvizacích by celek utrpěl a stavba by se nevyhnutelně zhroutila. Místo toho slyšíme pevnou konstrukci, v níž je umocněn humor (již zmíněná Variace XIII nebo parodie na úvodní árii Leporella z Dona Giovanniho ve Variaci XXII, k níž Uri přidává nové, delší běhy orchestrálních triol), ale kde i vysoké kontrapunkty znějí stejně přesně, potřebně, hluboce a oduševněle jako u Beethovena (Variace XXIV & VIII). XXXII; Uri přidává svou vlastní mimořádnou kadenci po fermátě k variaci XXXII se závěrečnou narážkou na "Sonátu měsíčního svitu".) Beethovenova pozdní díla jsou bez těchto kontrapunktických výlevů nepředstavitelná, auc.

Album zasahuje do žánrů Klasická hudba a Romantika.