The Rolling Stones: Bridges To Babylon verze na vinylu 2LP v remasterované edici. Toto konkrétní vydání vyšlo v Evropě a USA ve vydavatelství Rolling Stones Records dne 26. června 2020.

Informace o produktu Jednadvacáté studiové album The Rolling Stones bylo nahráno v Los Angeles v první polovině roku 1997. Je zde patrné, že kapela a její hvězdný produkční tým vzali na vědomí současný hudební vývoj a rozhodli se, že nejlepší a nejpozitivnější bude, když se do toho rovnou pustí. Rolling Stones si dávají záležet. Jejich pracovní morálka je stejně pozoruhodná jako obdivuhodná. Mohli se už dávno, dávno, dávno rozhodnout, že se nebudou obtěžovat s tvorbou nové hudby - spousta jiných to udělala - a prostě jen vyrazit na turné, které jim poskytuje jejich neuvěřitelný zpětný katalog. Ale oni to neudělali. "Nejsme Beach Boys," řekl Keith koncem roku 1997. "Nejsme žádná nostalgická kapela..." Zjevně ne. Bridges To Babylon bylo poslední album The Rolling Stones z 90. let, jejich 21. studiová nahrávka, a na osm let to byla jejich poslední deska. Pokud se něco takového dá říct, je to deska Micka, kdežto Voodoo Lounge byla deska Keitha. Bridges To Babylon se podíval na hudební svět, který ho obklopoval, a rozhodl se zabrousit přímo do něj. Celkové producentské povinnosti opět připadly Donu Wasovi, na albu se podílel také specializovaný producentský tým Dust Brothers - známý svou prací s Beastie Boys a Beckem - a Danny Saber, jehož práce s Madonnou, Bowiem a U2 je všeobecně obdivována. V důsledku toho byly poprvé a pravděpodobně naposledy do skladeb Rolling Stones vpuštěny samply a bicí smyčky. "Je to plné fance," řekl Keith při křtu alba. "Je to funk a tanec dohromady." Ronnie to přirovnal k Beggars Banquet nebo Let It Bleed, což byly sice bojovné řeči, ale jistě od srdce. Album začalo žít v lednu 1997, kdy trojice Mick, Keith a Charlie v New Yorku natáčela demo materiál. V březnu se kapela - plus nárazové služby poměrně početné družiny dalších muzikantů, včetně Jima Keltnera, Me'Shella Ndegeocella a jazzmana Waynea Shortera - přesunula do Los Angeles, kde začala oficiální nahrávání. Rané skladby jako I'm Cured a značně aktualizovaná Young Love (píseň Rica Carteyho a Carole Joynerové, kterou skupina poprvé nahrála v roce 1964) vyšly naprázdno, ale začala se objevovat bohatá zásoba dalších. Album otevírá typicky stonesovsky kulervoucí skladba Flip The Switch, óda na to, jak se vydat na cesty a honit se za zábavou, která obsahuje nadčasový kuplet: "I had the turkey, and the stuffing too, I even saved a little bit for you..." Keith ji popsal jako "nejrychlejší skladbu, jakou kdy Stones vystřihli". Je dokonce lepší než Rip This Joint..." Brzy se dostala do popředí koncertního setu. Anybody Seen My Baby? obsahovala sampl rappera Biz Markieho, syntetickou basovou linku a Keithovu jemně vybrnkávanou kytarovou figuru, je to výrazně popová deska devadesátých let a není na tom nic špatného. kd lang dostává autorský kredit kvůli nechtěné podobnosti refrénu s její vlastní Constant Craving, což vzhledem k tomu, o jak populární melodii se jedná, mohlo být zbytečné. Low Down začíná klasickou přetahovanou Keitha a Ronnieho, zatímco Mickův vokál je jedním z nejlepších na desce, vážně kontrolovaná agrese, to vše podpořené parádním soulovým sborem. V textu singlu Saint Of Me se Mick zamýšlel nad lidmi, kteří se v historii obrátili ke křesťanství - nad lidmi jako svatý Pavel nebo svatý Augustin - a zároveň přiznával, že on sám nikdy svatým nebude. A máš pravdu, ta kytara nezní jako Keith. Ve skutečnosti je to session legenda Waddy Wachtel, který vystupuje místo něj. Baskytarista Sugarhill Gang a Living Colour Doug Wimbish hrál na desce většinu basových linek, ale odmítl možnost připojit se ke kapele na velkém světovém turné, které následovalo po vydání LP. Možná kdyby věděl, že Keith s sebou na cesty bere mobilní studio s názvem The Baboon Cage, určené pouze pro dospělé, možná by si to rozmyslel. Keith zpívá tři čísla. How Can I Stop je nádherná balada zpívaná lahodně řezavě-skleněným způsobem, kterou Keith přirovnává k svěžímu starému soulu jako Chi-Lites a Stylistics, You Don't Have To Mean It má rockově-steady shuffle, který se vaří do patřičně koláčového dubu, zatímco Thief In The Night je hymnická, měkce bluesová sténající píseň podříznutá zpětným hi-hatem. Poněkud agresivnější je funkový nářez Mick's Gunface, který vypráví příběh muže, jenž hodlá zabít milence své přítelkyně, zatímco Too Tight je prosbou o trochu více prostoru na vztahovém vodítku. V jednom z nejlepších put-down veršů desky zpívá: "Nesnaž se mě namotat, se všemi těmi šarmantními školními pohledy, všechno jsem to viděl tisíckrát, zpíval jsem tu písničku, napsal jsem tu zasranou knihu...". Might As Well Get Juiced je nejotevřenější elektronická skladba na desce, dunivé country blues prohnané nesčetnými zvukovými FX krabičkami Dust Brothers a roztažené přes několik skřípajících analogových syntezátorů. Keith řekl, že podle něj tuhle píseň "zničili", což se mu zdá trochu kruté, rozhodně má víc než opojné kouzlo. Ale jak tehdy řekl Mick: "Keith si s lidmi moc často nerozumí. Ve skutečnosti se staví proti lidem...". Album se dočkalo smíšených recenzí, ale kapela se v roce 1998 vydala na turné Bridges To Babylon. To vydělalo 250 milionů dolarů ze 108 koncertů v 74 městech. Pokud by to někoho zajímalo, v téhle kapele bylo opravdu ještě hodně života. (rollingstones.com)

Album zasahuje do žánrů Rock, Pop Rock a Rock & Roll. 180g Remastered Half Speed Master Master. Vinyl. Vinyl.